希望将交响乐团的声音通过自身的综合效果而非电声处理传递出去，这是声学设计所希望达到的。在被问及已经完工的建筑中，哪些是建筑师完成的，而哪些是由声学师完成的，丰田泰久斩钉截铁地说，“没有任何东西可以分开!”整个建筑的最后的成果都是由建筑师和声学专家不断配合，共同设计的结果。“影响声学效果的因素，一是形状，二是材料。音乐厅的形状设计和材料选择当然是由矶崎新工作室来完成，而我需要不断和他们进行配合，时时刻刻确认这些因素对于声学的影响，并逐步调整。

　　中国心态而非中国元素

　　作为一个外国建筑师，怎样运用中国元素来使建筑扎根这片土地常常是不可避免的问题，可是矶崎新却很干脆地说，“我不知道什么是"中国的"。”对于民族和文化颇有兴趣的他曾经写书讨论什么是日本的，2004年起他来到中国后也开始考虑什么是中国的。“我们的业主常常会提出要求，希望建筑又现代又中国，可是中国的是什么，这还需要好好研究。”

　　2006年建成的喜玛拉雅艺术中心，创造性地以文字化的幕墙作为表面结构，受到了很高的评价。胡倩却说大家都误解了它的真正含义，“我们是想表达一种混合式的概念，如同中国的文字，可以拆开、结合，再组成新的字，这才是我们觉得真正体现中国的地方。”矶崎新也补充说，“早知道现在大家都在铺天盖地地这样做，我们当时就不做了。”

　　“总之我不希望做一个符号堆积的东西，这是不负责任的建筑师会干的，许多国外的建筑师也是这么做的，因为他们无法真正了解中国的内涵。”矶崎新所认为的中国性，不是单纯的符号堆砌、元素排列，如同现在呈现在眼前的上海交响乐团音乐厅，你可以抚摸到外墙粗粝的陶土砖墙，可以在大厅仰望到竹编一般的反声板，可是对于矶崎新来说，最重要的是人们走进音乐厅不感到异样，那么这个建筑就是和中国人的心态、情结相符合的，是被大家所接受的建筑。

　　在2002年上海双年展上，矶崎新曾毫不客气地给上海的建筑评分“B-”，在他眼里，上海只有建筑，没有艺术，尤其是在造型设计上，上海只是个胆小鬼。现在，他却有些得意地改口，“现在要比B-高一点了，因为有上交音乐厅在嘛。”